仕紳鹿港：二我寫真館的影像美學

 

原載於鹿港和興青創基前期規劃「仕紳鹿港：二我寫真館的影像美學」影像展手冊及「味鹿港」臉書粉專 

展期：2019年11月12日至11月30日（每週三至日）

地點：鹿港文開書院側廂房（鹿港鎮青雲路2號，南區遊客中心後方）

指導單位 : 文化部 主辦單位 : 彰化縣文化局  策劃執行單位：大葉大學設計暨藝術學院

「味鹿港」https://www.facebook.com/%E5%91%B3%E9%B9%BF%E6%B8%AF-1966340016807558

 

                                   

                                   二我寫真館創辦人施強先生與「知己親家」文開書院掌教蔡德宣先生（二我寫真館/ 施純全先生提供）

 

「二我寫真館」創辦人施強先生(1876-1943)，原隨叔叔施屜在鹿港武廟廂房學習肖像畫，十三歲陪同友人陳懷澄先生（後擔任鹿港街長）參訪香港，留下來學習攝影技藝。1895年左右，開始在鹿港為人拍照，於1901年設立「二我寫真館」，與台中的林寫真館（1901設），是當時中部唯二的照相館，亦是台灣最早的照相館之一。「二我」名稱由陳懷澄所取，為透過鏡頭看見另一個自我之含義。施強先生或以鹿港武廟廂房與花園，作為露天攝影棚，或以傳統書畫佈置拍攝場景，為鹿港仕紳家族、文人雅士留下大量影像。根據攝影學者簡永彬記載，霧峰林獻堂家族，還曾出動一百多位族人，包車前來二我，拍攝家族紀念照。

 

       

                                  大冶吟社五週年總會暨洪炎秋君餞別攝影紀念（二我寫真館/ 陳淑美女士提供）

施強先生將寫真技藝傳給其子施吉祥先生（1901-1942），1927年左右，施吉祥先生在文開書院旁設置大型的毛玻璃攝影棚，至今，武廟廂房依然可見到當時為了沖洗照片而設置的水井。施吉祥並邀請友人施玉斗先生（實業家，任職於鹿港公學校）為其繪畫攝影棚佈景，其照片陳設空間，延續了鹿港特有的文人書香氣息，頗具獨特美學風格。根據施吉祥女兒李施𤆬治女士的回憶，寫真館的生意非常興旺，施吉祥先生幾乎沒有時間好好吃飯。1934年鹿港市街改正時，施吉祥先生還接受鎮公所委託，拍攝了不見天拓寬前後的樣貌，以及拓寬的完整過程，局部檔案目前仍存在鹿港鎮公所。

施吉祥與施強相繼於二戰期間去世。光復後，攝影棚被軍方佔為營區，施強之孫施能雨先生(1931-1996），搬到鹿港中山路的四知藥局附近重新開設「二我照相館」，後來，又陸續搬到泉郊救濟院旁的梁家、蔡家祖業，開館營業。同一時間，二我相館的學徒開枝散葉，陸續在鹿港街上成立照像館，施家因此決定將搬到台北繼續營業。即是後來台北撫遠街的「二我照相館」。

戰後，強調暗房技巧與詩情畫意的沙龍攝影，以及著重「決定性瞬間」的寫實攝影，紛紛興起，而照相館為人造像，在生命的重要時刻留下影像紀念，普及並深入尋常百姓的生活，留下眾多珍貴的庶民影像記憶。至今，仍是追溯台灣共同記憶的重要依憑。

                  1934年鹿港市街改正時，施吉祥先生接受鹿港鎮公所委託，拍攝不見天拓寬的完整過程。檔案由國家文化資料庫提供。

      

從「二我寫真館」到「二我照相館」，傳承三代的百年歷程，為人們留下值得珍重的片刻時光，也彷彿時空膠囊，為台灣留住庶民生活百態與時間的軌跡。三代的二我傳人，各自面對了不同的時空境遇：施強先生走在台灣、亞洲現代化的前沿，帶著西方寫真技術返鄉，成為仕紳家族趨之若鶩的成功創業者，在他的相片中，保留了當時傳統儒家文化與現代化自然交融的痕跡。第二代的施吉祥，面對帝國殖民越趨強化的「皇民化」思想禁制、傳統生活方式的強制拆除（市區改正），戰爭的陰影，與繁重的工作任務。他的英年早逝，就像當時台灣璀璨成熟的中產菁英文化之早凋，令人留下深深遺憾。

第三代施能雨先生早年喪父，面對戰後百廢待舉、學徒出師之同業環伺的艱困環境。與妹妹施笑月女士同心協力，經營「二我照相館」，後來更遠赴台北創業。不僅在工作室為人拍照，亦帶著攝影機走進生活現場，長年攝影所養成的優異構圖與光影掌握能力，使他自由揮灑出帶有「決定性瞬間」美學特質的攝影作品。與戰後的攝影思潮，同步脈動。堪稱大隱隱於市的影像生活觀察家。

1980年代，二我寫真館的鹿港傳人之一「瑞美照相館」親屬，《鹿港斜陽》作者尤增輝先生，與許蒼澤、林彰三等攝影家，發掘大量二我寫真館所遺留下來的玻璃底片，並出版《鹿港三百年》等書籍，從影像中回顧「不見天」等本地的歷史地景與時空記憶。在禁忌的戒嚴年代，跨時空的古典光影，受到各方重視，掀起了鄉土尋根熱潮，鹿港也成為失落的本土文化代名詞之一。然甚少人知道，這些照片的原作者，就是二我寫真館的施吉祥先生。

本次「仕紳鹿港：二我相館的影像美學」影像展，將重回當年施強先生的攝影棚的歷史現場，在文開書院側廂房，展出80幅從「二我寫真館」到「二我照相館」三代攝影師的精選作品，透過雋永的影像，一起回顧鹿港往昔的璀璨黃金時光。

 

    

                   施能雨先生作品. 施純全先生提供

影像來源：

李施𤆬治女士、施純全先生、陳淑美女士、國家文化資料庫、溫文卿先生。

 

資料來源：

《凝視時代-日治時期台灣的寫真館》，2019，簡永彬，左岸文化。 

《台灣近代攝影藝術史概論--1850-2018》2019，姜麗華，國立臺灣藝術大學/五南出版。  

《陳懷澄日記》2016，許雪姬編著，台灣史料叢刊。

《回首台灣百年攝影幽光》2003，張蒼松，國立歷史博物館。

《台灣攝影季刊第四號--施強紀念輯》1995，林煥勝著，蕭永盛編。

《日治時代彰化地區文化事業之研究》李昭容，2011，國立編譯館 

「日治時代彰化地區文化事業之研究―兼論惡化思想」於鹿港鎮丁家大宅之專題演講。

《台灣霧峰林家留真集-近.現代史上的活動1897-1947》1989，賴志彰，南天書局。

感謝：

鹿港鎮公所、李施𤆬治女士、施笑月女士、施純全先生、葉遵賢先生、李昌庭先生、陳淑美女士、陳學聖先生、黃季瀛先生、許施秀香女士、林君勇先生、溫文卿先生、尤錫輝先生、尤昌明先生、陳仕賢先生、李奕興先生、蕭永盛先生、林俊臣先生、紀文章先生、許書基先生、楊富媚女士、陳昭坤先生、許惠文女士、陳建彰先生、王麒愷先生、李宗學先生、許炬輝先生。

工作成員：

田野訪談：陳淑美、陳怡君、黃誠育、楊明崇、楊邵翰

攝影：陳怡君、陳淑美、黃誠育、楊明崇、林岳、林惠滿

影像編輯：陳怡君、黃誠育、林煒倫

展出設計：劉建佑、賴俊榮、楊邵翰

手冊平面設計：楊邵翰